The series developed from the speculation of lost and regained collective memory and trauma concerning Soviet childhood. The series was exhibited in the Cultural Centre ZIL, an ex-Soviet educational and entertainment centre. 98 drawings and a catalogue cabinet were installed as a frieze within the ex-canteen. In the cabinet, the single box included a repeated library card of the "The Girl Nothing Happens To" novel by Kir Bulychev.
I interpret the image of Alisa Selezneva, a girl from the "Soviet future", constructed in novels and "The Guest from the Future" (1984) series. The first published story about Alisa Selezneva was "The Girl Nothing Happens To". What could have happened to a girl who travels through space without adults? Or did she find herself stuck in time due to a lack of a future? After all, the future of Soviet girls turned out to be completely different from what Soviet writers imagined.
As I ground my practice on takes and repeated interpretations, I repeatedly reproduced the portrait of Alisa on small sheets. The size of the paper was defined by the limitations of my workplace during the COVID lockdown in 2020. After 40 drawings, I accidentally found my first international passport with the contemporary Russian stamp, but the passport’s cover was USSR. In the photo, I am the same age as Alisa in the film and I have the same hairstyle as hers. Thus, the series unexpectedly became much more personal than I had initially assumed - a paradoxical group self-portrait, a memorial of me and those girls I knew and did not know, with whom something had [not] happened.
Эта серия ― продолжение моего исследования утраченной и вновь обретенной коллективной памяти, в котором меня интересует советская культура детского. Мой метод основан на множественной интерпретации культурных памятников, и конструкции перекрестных контекстных ссылок. В качестве культурного памятника для интерпретации я выбрала фильм “Гостья из будущего” (1984), а так же серию повестей и рассказов Кира Булычева об Алисе Селезневой, девочке из “советского будущего”. Образ Алисы, как одной из значимых харизматичных девических персонажей советской культуры, появился еще в моей предыдущей серии работ “Гостьи” и мне было важно исследовать этот контекст подробнее. Первая опубликованная повесть об Алисе Селезневой называется “Девочка, с которой ничего не случится”. Я задумалась - а что должно было или могло случится с девочкой, которая путешествует по вселенной без взрослых? Или она попала в странное время, в котором с ней ничего никогда не случится и она так и будет пребывать в безвременье? Ведь будущее советских девочек оказалось совсем не похоже на то, что описывал Булычев.
Поскольку моя практика строится на дублях и повторных интерпретациях, я многократно воспроизводила портрет Алисы на маленьких листах. Размер листа диктовали ограничения моего рабочего места во время локдауна в 2020 году. В тот момент, когда у меня было уже около сорока рисунков, я случайно нашла свое фото на загранпаспорт. Это был мой первый паспорт, выданный в 1996 году для поездки в Швецию, штамп был, разумеется, российским, но корочки паспорта еще из СССР. На фото мне столько же лет, сколько Алисе в фильме и я с такой же, как у нее, прической. После этой находки, эта серия стала неожиданно гораздо более личной, чем я изначально предполагала — парадоксальным групповым автопортретом, памятью о себе и о тех знакомых и незнакомых мне девочках, с которыми что-то когда-то [не] случилось.
