2018-2019

как в детстве карусель:

пограничные 

like a merry-go-round in childhood:

borderline

Like a Merry-Go-Round in Childhood is based on reinterpreted images of a Soviet film for schoolchildren Oh, That Nastya! (1972). The main conflict of the film is built around the borderline between imaginary and real. A lonely girl lives within circle of her home, school and a Palace of Pioneers. In her fantasies, she meets a forest deer, whom she begs to take her in a 'wonderful deer-land' and a panter. Her stories are marked by classmates and a teacher as 'lie', inappropriate for a 'true Soviet pioneer'. By exploring the gap between the imaginary Soviet and the real post-Soviet, I fill this gap with my own interpretation of what the 'deer land' was and what creatures inhabited it. Half-humans, half-animals, figures exist in the borderline space between reality and the horizon of the memory of several generations, brought up on Soviet visuality and now having the opportunity to examine these paths critically.  Like a Merry-Go-Round in Childhood consists of three parts.

Borderlines part focuses on the location of INION, transforming the remains of a Soviet modernist building that burned down in 2015 into a ghostly mythical garden, separated from the viewer by a tiled wall. The four repeating compositions are reminiscent of a dream cycle or a vicious circle in which the viewer constantly returns to the same place.

В серии  Как в детстве карусель Мика Плутицкая перерабатывает репрезентации советского школьного фильма Ох уж эта Настя! (1972). В фильме одинокая девочка  из реальности советской школы и Дворца пионеров то и дело переносится в фантазийную волшебную страну,  куда ее, как в песне, уносят лесной олень и нарисованная пантера. Исследуя зазор между воображаемым советским и реальным пост-советским, художница заполнет этот пробел своей собственной интерпретацией того, что из себя представляла "страна оленья" и какие существа ее населяли. Полулюди, полуживотные, фигуры существуют в пограничном пространстве между реальностью и горизонтом памяти нескольких поколений, воспитанных на советской визуальности и теперь имеющих возможность осмотреть эти тропы критически.  Как в детстве карусель cостоит из трех частей.

Часть Пограничные фокусируется на локации ИНИОНа,  превращая останки сгоревшего в 2015 году здания советского модернизма в призрачный мифический сад, отделенный от зрителей кафельной стеной. Четыре повторяющиеся композиции напоминают сновидный цикл или заколдованный круг, в котором зритель постоянно возвращается в одно и то же место.

<   ВЕРНУТЬСЯ К ГАЛЕРЕЯМ